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17/07/2024Photo: 由作者提供(部分圖片由葉秋弦提供)

書展2024 | 專訪《人間荒原》作者葉秋弦:走進編書文字世界,看香港當下文學創作

  書展當前,及更早前,又買了一堆書,新新舊舊俱有。早前不知在哪裏讀到,我們實不用看完書架上的書,它們可供不時俯拾之需,連繫我們當下生活思緒,於是心情為之一鬆,但在公在私,鍾情一頭栽進詩與散文的文字世界裏,閱讀作者如何流露神思,感受他們的情緒流動,尤其經過嚴肅文學訓練的作者,尤其那些願意誠摯Acknowledge自己所思所感的作者,字裏行間,舉重若輕,呈現生命的躍動、純粹與壯烈,與讀者共振。

 

  書展當前,及更早前,又買了一堆書,新新舊舊俱有。早前不知在哪裏讀到,我們實不用看完書架上的書,它們可供不時俯拾之需,連繫我們當下生活思緒,於是心情為之一鬆,但在公在私,鍾情一頭栽進詩與散文的文字世界裏,閱讀作者如何流露神思,感受他們的情緒流動,尤其經過嚴肅文學訓練的作者,尤其那些願意誠摯Acknowledge自己所思所感的作者,字裏行間,舉重若輕,呈現生命的躍動、純粹與壯烈,與讀者共振。

 

 

  例如去年第四屆香港出版雙年獎中憑《電線車說起:駛過百年的軌跡》獲授予新晉編輯獎的葉秋弦,本身也是位作者,《綠皮火車》(2021)便透過她獨特的成長背景與文字,讓讀者如我重新感受隔了一層薄紗的青春。三年後的《人間荒原》更趨成熟,流離心靈故鄉與情感結界間、意境與想像間的牽引,及承接。趁新一年度書展,有幸邀請愛貓的秋弦來個關於編纂與寫作觀照的短訪——

 

 

A. 拿《電線車說起:駛過百年的軌跡》及《巿民的大會堂》來作談論點,編輯香港主題叢書的趣味與挑戰在哪?

 

  秋弦:香港主題叢書的挑戰:編輯自身對議題的興趣及熟悉程度。幸好,在編《電線車》及《大會堂》前,自身對於這兩樣在港島流轉的事物(及建築)均是感興趣的,尤其歷史淵源深厚,具研究價值及意義。於是,編書時更希望能把書本以最好的方式呈現給讀者。編《大會堂》最有趣是半年間走訪大會堂接近十次,除了訪問嘉賓外,還跟設計師多次到大會堂捕捉建築物細節及光影,期望透過鏡頭呈現建築師設計大會堂時的美學價值。編《電線車》最好玩的是舉辦電車導賞團,這些都幸好獲得作者和讀者們的支持及參與。

 

 

A:相對2022年《非常時代 文學碎音》,怎看香港當下文學編著創作?它在經歷進一步的碎片化,抑或解體重塑?

 

  秋弦:香港文學的創作精彩紛呈,難以簡單語言概括。以我的觀察:各有側重和關注面,無論各個年紀的創作者,大家創作精力旺盛,這是好事。《文學碎音》是一本特殊處境下(防疫期間)設計出來的文學合集,讓各人站在自己的位置去觀察疫情與生活之間的關係,與單純個人作品結集的目的和動機不同。但書寫世界就是這樣,文學自有其眼界與高度,我不懂得評價他人創作,唯獨警惕自己:寫作的心一定要夠純粹。不要為名利、光環而寫。「功利」與「文學」,兩個詞彙放在一起是十分違和的。不過,香港文學的確演變出不同面貌,而且散於各地,與當下時代有關。

 

A:由董啟章、潘國靈、洛楓、劉以鬯、也斯到葉靈鳳,你編輯的「香港作家系列」有著甚麼樣的一個走向與藍圖?

 

  秋弦:編到香港作家的作品,很多時是偶然。當然背後也與個人際遇有關——我總是遇到非常出色的文學作家。你提及的董啟章、潘國靈、洛楓都是待編輯非常友善的作者,他們交來的作品更是一流,充滿自覺,亦不存在不切實的期望。這幾年間如果有隱形的「香港作家系列」,那就是一種幸運,令更多香港文學作品得以重新曝光,讓不同年紀的讀者認識,或者這也是對文學一種微小的貢獻吧。好的作品值得流存下去。

 

A:你自己最受觸動的是哪位作家?為甚麼呢?

 

  秋弦:在刻下的閱讀範圍內,我最受觸動的作家有三位,都是華文作家。他們是:黃碧雲、蘇偉貞、潘國靈,不以節錄段落形式呈現,容我以三本書為單位:《微喜重行》、《時光隊伍》、《身體變奏曲》。這些,都是有血有肉的作品啊,隱含著作家及他人的生命與情感在字裏行間流動、擺盪,讀來沉重,但充滿張力。

 

 

 

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