內地文化創意產業吸引香港觀眾

　　近年雖然有本土思潮興起，有類似香港民族論、城邦論的說法，企圖以文化、語言來作中港區隔，包括指廣東話是一種獨特語言，指繁體字是正體字、簡體字是殘體字等等，企圖把本土主義合理化，把香港想像成獨立的民族。我認為這些屬政治操作，不會持久。 

　

　　事實上，中港兩地在文化、生活、運動等等很多方面，都在互相適應、融合、影響，例如港人喜歡在周末或假期北上消閒，有人喜歡踩單車、有人喜歡短程旅遊，各適其適。內地飲食品牌海底撈、喜茶等在香港也很受歡迎。本篇則集中說說內地創意文化產業方面如何吸引港人。

　

本地文化源自嶺南文化

　

　　香港文化源自嶺南文化，源遠流長，內涵豐富，例如有我們最喜歡吃的廣東點心；上一代港人喜歡「睇大戲」，粵劇粵曲起源於佛山，《帝女花》等經典劇目無人不曉。功夫大師葉問、黃飛鴻，前者是佛山南海人，後者是佛山西樵人，他們對於今天的武術界、電影界仍影響深遠，至今仍是電影主角呢。

　

八十年代港產電視劇大熱

　

　　八十年代，香港的娛樂產業可算是把嶺南文化發揚光大，我們出產了大量風靡東南亞甚至是內地的港產電影、電視劇、粵語流行曲，那時候沒有互聯網推波助瀾，一齣當紅港劇可以由香港開始，在內地從沿海城市到內陸城市，在不同地方的電視台播完再播，經典如《上海灘》、《射雕英雄傳》便是最佳例子，「丁力」、「許文強」、「郭靖」、「黃蓉」紅遍大江南北，香港影視明星回內地「登台掘金」是火紅現象。 

　

內地劇點擊量驚人

　

　　國內的文化創意產業則在近年火速發展，電視劇、網絡劇的產量及輸出量驚人，單計2018年，內地電視劇產業的投資規模達232億，發行了323齣劇。2019年的數據稍有回落，市場汰弱留強，集中製作精良的優質精品劇，往往畫面已叫人目不睱給。 

　

　

　　劇種方面更是百花齊放，除了一般的古裝劇、時裝劇，近年興起宮鬥劇、仙侶劇、穿越劇等等，2018年的《延禧攻略》、2020年的《三生三世枕上書》便是佼佼者，主角吳謹言、迪麗熱巴、高偉光大受歡迎，香港觀眾對他們非常熟悉。女性觀眾則對甜寵劇、言情劇愛不釋手，有人鍾情「霸道總裁」，有人心愛「小鮮肉」，胡歌、楊洋、肖戰等不知是多少女性的男神。 

　

　　隨著互聯網的發展，劇集的主要播放媒體由傳統電視台變成網絡平台，例如騰訊、優酷，計算受歡迎程度也由收視率變成點擊量，例如高偉光和迪麗熱巴主演的《三生三世枕上書》播放結局時累計點擊量有75億，楊洋和鄭爽主演的《微微一笑很傾城》在2016年開播時創下16小時三億的點擊紀錄，及後累計點擊量達158億。 

　

　　根據《中國電視/網絡劇產業報告(2020)》，單是2020年1月至3月，國內電視劇及網絡劇的全網播放總量達到1457億！比2019年同期增長了9%。其中《慶餘年》佔42.15億，《三生三世枕上書》佔30.95億。早前有媒體以大數據分析2020年第一季香港觀眾的熱搜劇，《慶餘年》和《三生三世枕上書》同樣榜上有名。(《香港01》2020年4月15日) 

　

造就港人工作機遇

　

　　隨著內地影視市場的蓬勃發展，很多香港導演編劇回內地工作，香港演員由以往回內地「登台掘金」，演變成「北上拍劇」「搵真銀」，所以很多內地劇集也有港星的身影，佘詩曼在《延禧攻略》的演出可圈可點，在無線電視播出的《錦繡南歌》也有張兆輝演出，不論是主角還是甘草，台前還是幕後，我相信業界的融合有助提升水平及帶動彼此發展。

　

　　當然，除了影視，內地很多綜藝節目、音樂節目、真人秀，例如《中國好聲音》、《中國新說唱》、《爸爸去哪兒》、《奔跑吧兄弟》等也很受港人歡迎。 

　

香港與內地融合的重要一環

　

　　我認為內地創意文化產業的發展超越了地域界限，劇集、綜藝、演員在香港大受歡迎，是國家的軟實力，是香港與內地融合的重要一環，既為港人提供娛樂，也為本地業界提供發展機會，可算是互聯互通，實在不應有所區隔，市場反應、觀眾熱愛，就是最好的驗證。 

　

 

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