07/08/2024
「各位觀眾,我係楚原」楚原電影回顧展:選映 26 部作品,見證香港電影的演變與突破
Alex Lai
Alex Lai
前半生為傳媒人,曾於多本中外雜誌刊物、蘇富比及新世界集團供職,過去十年涉足水墨文化推廣、策展與輔導治療,唯難改囤積居奇,及蒐集香港文化事物習慣,持續學習「斷捨離」,琢磨「收」與「藏」的故事。
IG: @alexsklai
香港‧寶‧藏
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今時今日,再說楚原(1934-2022),我輩成長階段印象猶深仍是90年代的時裝處境喜劇《卡拉屋企》,楚原叔表現鬼馬,喜感十足,帶動劇情氣氛,原來那時候他才正式轉至幕前演出數年;然後鏡頭一轉,2018年獲頒第37屆香港電影金像獎終身成就獎,一番感人致辭,讓人肅然起敬,提醒大家,楚原本是位電影導演,畢生執導近130齣電影,數量驚人,對香港電影發展貢獻重大,順藤摸瓜,徐克的「錯摸」及王家衛的「角色轉換」也深受其影響。最近鮮浪潮舉辦回顧「各位觀眾,我係楚原」楚原電影回顧展,選映 26 部作品(與4部參考作品),透過分享討論,順道好好給楚原電影風格定義。
原名張寶堅的楚原,父親是著名粵劇小生及粵語片演員張活游,1956年投身電影圈,初期以拍攝粵語片為主,也會編劇,看開幕電影《紫色風雨夜》,喜見楚原遺孀眉姨(南紅)現身,並分享她跟楚原在片場玩的經歷,當時秦劍是導演,楚原是副導,縱使去了「玩」,但轉頭給秦劍說得出該轉用哪個鏡頭,記憶力驚人,不久秦劍便讓楚原升任導演,繼續發揮所長。
《紫色風雨夜》(1968)是套嚴肅文藝片,引導藝術創作與商業市場的關係討論,反映楚原「尋找自我」的創作思考,但不失娛樂元素,找來蕭芳芳及曾江代表Swinging Sixties,配謝賢跟南紅自50年代開始的「情侶檔」,描繪兩女一男的三角戀,而電影中兩場大型歌舞,有點像《紅菱艷》(The Red Shoes, 1948),楚原喜歡看不同類型的電影,也看得多,融合實景與廠景,把歌舞活學活用「挪移」到自己電影裏,跟希治閣式在片頭自我介紹一樣,突破當時既定的香港電影風格。
由此可見,回顧展選片也多元,反映楚原電影題材豐富多樣——嚴肅及通俗文藝片、喜劇片、懸疑片、歌舞片、俠盜偵探片,甚至寫實家庭倫理片等無不涉及並嘗試突破「傳統框架」。時代因素所致,楚原從粵語片過渡到國語片、武俠片,一度跟李翰祥、胡金銓、張徹合稱「四大帥」(或「邵氏四大導演」),再到粵語港產片(包括梅艷芳、張國榮主演的《偶然》、梅艷芳的《公子多情》),事業數度起落,見證香港電影業的興衰與演變。
楚原名作如《七十二家房客》、《可憐天下父母心》、《玉女添丁》、《多情劍客無情劍》、《三少爺的劍》、《流星•蝴蝶•劍》、《天涯•明月•刀》、《楚留香》及《白玉老虎》等,印證楚原多元導演功架,但我另選了妙趣橫生、調度豐富好有喜劇pitch、南紅喜感滿滿演出的《糊塗太太》(1964),與夾雜希治閣與melodrama又結構完整的《冬戀》(1968,依達原著),一面鏡子讓人想起Jean Cocteau的《Orpheus》,照出「轉換」——1968年雖已是粵語片越趨式微的一年,但楚原仍然交出三部出色作品(《冬戀》、《紫色風雨夜》及《玉女添丁》),足證訊息含金量高之餘,也說明楚原真箇看了很多外國電影類型。
「當你回首往事時,不因碌碌無能而悔恨,不為虛度年華而羞恥」——楚原憑藉其執導的各類型電影,注入個人色彩,印證其才情巧思及志向,正如他說,「明天總比昨天好」——但沒有昨天的好,哪來明天豐碩的果實——所以,儘管各自面對時代矛盾及磨蹭,各位觀眾,不妨感謝楚原。
「各位觀眾,我係楚原」楚原電影回顧展
日期:26/7-18/8/2024
戲院:百老匯電影中心
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